《尼罗河上的惨案上译》剧情简介
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铁甲侠
80/100视听与技巧先行的女性颂歌但没有情感仅是客观//2019.5大银幕重看被如此有层次如此之丰富的细节震撼到了开场清洗地板的“浪”→结尾吞噬生命的“浪”主角的一次新生室内的摇镜头与室外的移镜头以角色运动作为锁链连接空间上下之层次尼罗河上的惨案上译充分勾画出整个空间并结合丰富的声效连接画框内外之层次拓展出画外空间真正的造出一个电影的空间
莉莉莉莉_
于佩尔电影中唯一不那么“法国”的一部像英式故事的叙述尼罗河上的惨案上译也是她不那么“冷”“酷”的一部塑造了一个有温度的角色节奏很到位讲述主人公生命轨迹的同时穿插了其他堕胎女性的不同经历启人深思2019.02.24 这碧池不值得同情2019.12.15
花生鸡蛋饼
The question of whether or not the film or its characters are actually good Marxists is not only not interesting, but also misguided, since we’re bound to get nowhere with such relationships of subordination: it is the coordination that we must look at instead. Godard doesn’t film “Marxists” or things whose meaning would be Marxism. He makes cinema with Marxism [...] The strength of the film is that it brings together cinema and Marxism by treating those two formulas as two different conceptions of art in general, and hence also of Marxist cinema. -- Jacques Rancière